Hermandad en el Rock

Parte 1.

Los Explosivos Davies

  "La familiaridad engendra desprecio"    

     Esopo.

Los hermanos Ray  y  Dave Davies, alma y motor de los Kinks

El amor filial, como quiera que se entienda, puede trascender el espacio familiar de una recámara, o una estancia, un garaje o incluso un salón de clases, para convertirse en un trama creativa que lleva de la mano a dos o más hermanos a convertirse en socios y cómplices sobre un escenario.

Del amor entre hermanos a la ruda y cruda sociedad en un proyecto musical profesional, muchas veces  no queda gran cosa, excepto resentimientos y sensación de pérdida.

Casi siempre que se inicia una carrera musical compartida por seres que provienen del mismo seno materno, las expectativas de éstos, sus familiares y del público en general son muchas. ¿Por qué? , por la simple y llana razón de que se asocia siempre la cercanía de crianza, con el ingrediente básico que busca un grupo humano: La comunicación, la intimidad y la solidaridad. Generar lazos de sangre es a veces tan efímero y tan difícil que es no menos que una utopía.

Los verdaderos fundadores de la civilización: Caín y Abel, ellos , los primeros hermanos en donde se cristalizaba la esperanza de la preservación de la especie, aunque no sabemos exactamente con cual fémina disponible ellos podrían engarzar su masculinidad para que se consiguiera el tan anhelado fin de la reproducción de la especie (¿no sería factible imaginar que todo el alboroto causado entre los dos hermanos muy buenos que tuvieron que pelear, como dice el famoso corrido mexicano  , sería causado por unas caderas femeninas de cadencioso balanceo?).

En este caso, el papel de Dios Padre vendría a ser el del árbitro en partido de fútbol  donde sus decisiones siempre salieran cuestionadas, hasta ocasionar la ira de uno de los congéneres que derivaría en el primer fratricidio de la historia.

Así pues, no es de extrañar que la relación entre hermanos a los que gustosamente los une el amor a la música, se convierta en una aventura que muchas veces termina en tragedia familiar de proporciones épicas, y sensaciones agridulces. Cuando un guitarrista en ciernes tiene a un hermano al que le gustan los mismos estilos musicales, y además sabe tocar el bajo, o los teclados, muy frecuentemente terminarán en la misma banda.

Los peleoneros hermanos Davies, ejemplo clásico y perenne de lo que se puede lograr en una familia disfuncional y una relación de amor – odio entre carnales.

Ray, el hermano mayor, líder de los Kinks, uno de los mejores letristas que ha dado el rock, carismático, e intelectual. Mordaz en sus letras y camaleónico en los estilos por los que ha hecho atravesar a la banda a lo largo de casi 55 años de carrera, aunque con un paréntesis enorme de inactividad, ocasionado precisamente por una continua discordia con su hermano Dave. el menor de los Davies y responsable entre otras cosas de generar lo que para muchos es el riff de guitarra más célebre en el rock, la de su canción número 1 de 1964 : “You Really Got Me” himno Kink por excelencia.

Los hermanos habían crecido en una típica familia londinense de la post-guerra en el barrio de Muswell Hill, en donde la vida era por definición dura y competitiva, marcando el carácter de los Davies para sus actividades escolares y musicales. Cada quien jalaba por su lado , ya que Ray, al ingresar a la escuela de arte Hornsey College, formó varias bandas que no alcanzaban estabilidad y menos notoriedad. Dave Davies también ya había empezado a rolar en algunas bandas de chicos contemporáneos, y fue hasta que un amigo en común y futuro bajista de The Kinks llamado Peter Quaife, logró conciliar la conflictiva relación  de los hermanos, que se gestó su primera aventura musical en común integrando The Ravens, nombre que su productor Larry Page, cambiaría a The Kinks, para la inmortalidad. 

Es de llamar la atención sin embargo, que la banda originalmente fue fundada por Dave y por Peter Quaife, y posteriormente se integraría su hermano Ray, primero como guitarrista rítmico y apoyo en coros, pues las canciones que interpretaban eran en su mayoría compuestas por el menor de los conflictivos hermanos.

 Con el paso del tiempo el talento como letrista de Ray, además de su personalidad controladora y mandona de típico hermano mayor, hizo que se convirtiera en el líder Kink, y comenzara a monopolizar prácticamente toda la función creativa incluyendo la voz principal en casi todas las canciones. Sin embargo, cuando Dave empezó a componer obras mayores como  “ Death of a Clown” en 1967  y Susannah´s Still Alive” en 1968, quedó de manifiesto que también poseía suficiente talento como letrista , además de ser un guitarrista fuera de serie. Es en éste período, siendo ya los Kinks un grupo con  fama y notoriedad , referentes del rock británico, cuando Dave dejó ver parte de sus sentimientos más profundos, precisamente a través de la doliente y exquisita "Muerte de un Payaso". 

Según el mismo lo cuenta en su autobiografía llamada "KINK" , estaba atravesando por un momento en el que no obstante tener todo (dinero, fama, una esposa y un hijo por nacer) se veía a sí mismo como "Un artista de circo. Todos esperaban que fuera el alma de la fiesta, en los pubs, los clubes, o donde fuera. Estaba deprimido. Desencantado. Me molestaba que la gente se aprovechara constantemente de mí de mi generosidad, de mi manera de ser, esperando que actuara y fuera de una manera determinada. Sin tener en cuenta mis verdaderos sentimientos”.  

Ese cúmulo de verdades, tal vez largamente reprimidas y en gran parte causadas por la tortuosa relación con su hermano Ray, fué traducida en una de las letras más logradas e intimistas que Dave pudiera realizar. 

Y no obstante todo ésto, fue el genio musical de su hermano mayor el responsable de enmarcar ésa confesión dolorosa con una música de ensueño, contando además con la participación de la esposa de Ray, Rasa Davies, su cuñada , quien se encargó de los coros etéreos "la, la , la" . La canción salió como sencillo de Dave, y posteriormente fue insertada en el álbum Something Else de la banda, aparecido en aquel mismo 1967.

Dave, siguió componiendo canciones cada vez más solventes, “Susannah's Still Alive” (1968), “Lincoln County” (1968) y “Hold My Hand” (1969). De hecho, el por entonces representante de los Kinks, Robert Wace propició una sesión de grabación para que fuera lanzado un disco como solista de Dave. Todos esperaban que iniciara su propia aventura en solitario después del éxito obtenido por Death of a Clown, sin embargo él mismo confiesa en su autobiografía que el sentimiento de camaradería y unión que imperaba en el grupo eran más importantes para él, por lo que decidió continuar en la nave de los Kinks hasta el final. Podría suponerse que a pesar del dolor o la inseguridad personal, de la agotadora figura omnipresente de Ray sobre sus proyectos y sus ideas musicales, Dave requería esa dosis de familia, de sentirse parte de un grupo, o de un lugar.

Es curioso, pero con todas esas canciones que se acumularon como sencillos, se editó un álbum con el inquietante título "Dave Davies , El álbum que Nunca Fue" , una especie de juego tortuoso del "hubiera" musical.

La formación musical de los Kinks lo deben entre otras cosas a la variedad de temáticas sonoras a los que estaban expuestos por sus otros 6 hermanos. Del jazz al R&B , del blues al vodeville, todo cupo en la licuadora de inspiración que años más tarde se cristalizaría en el legado de los hermanos Davies.  Sin embargo, fue la forma de narrar diversas aristas de la sociedad inglesa, aunado a un desarrollo en el concepto de la canción pop lo que llevó a Ray Davies a convertirse en uno de los más prolíficos y geniales compositores, no solo del Rock, sino de gran parte de la música popular de la segunda mitad del siglo XX.

Portada del álbum "Phobia" de 1993

El caso de los hermanos Davies,  aunque plagada de tensiones internas por los caracteres explosivos y ególatras de ambos, no deja de ser espectacularmente conmovedor, pues en todos los discos oficiales de la banda desde 1964 hasta 1994, es decir, a lo largo de 30 años de grabaciones, los únicos miembros permanentes y originales han sido ellos. 

Prueba de que el genio creativo de los Davies lírica y musicalmente, trascendió pleitos y desencuentros. A partir de 1996, cuando oficialmente se disuelve la banda, cada uno de los hermanos se embarca en sus proyectos solistas, y es Dave quien ha editado más discos, posiblemente por la necesidad de encontrar al fin un espacio propio para desahogar la creatividad que muchas veces le fue regateada con vehemencia por parte de Ray.

Acostumbrados a competir por la atención de sus padres, en una familia de ocho hermanos donde ellos fueron los dos únicos varones, Dave asegura que Ray ha sido feliz solamente durante tres años en toda su vida “ esos tres años fueron los que él vivió antes de que yo naciera”  comenta de manera lacónica el gran guitarrista.

El hecho de tener una competencia permanente, y de lidiar con sentimientos muchas veces confusos y contradictorios ha generado en Dave cierta actitud de reserva y desconfianza hacia su hermano Ray, de quien dice, “Es una persona con serios problemas de Narcisismo y desordenes de conducta relacionados con delirios de grandeza”. En 1973 Ray Davies tuvo un intento de suicidio, después del cual fue diagnosticado como una persona con transtornos maniaco-depresivos.

En la biografía “Ray Davies, a Complicated Life”, el autor Jhonny Rogan llega a la conclusión después de haber entrevistado a muchas personas que convivieron con los Davies, de que “Ray es una de esas personas de las que no se puede decir alguna palabra positiva (referente a su carácter) después de haber trabajado de cerca con el.”

Dicha apreciación después se vuelve extensiva al hermano menor, y al final se relata de forma tragi-cómica que cuando estabas cerca de los Davies en el plano laboral, terminabas experimentando una especie de “Síndrome de Estocolmo” en el cual los secuestrados producen sentimientos de aprecio y empatía hacia sus captores.

Dave Davies sufrió un ataque al corazón, cuando tenía 57 años, por lo que tuvo que permanecer inactivo, sin poder hablar ni moverse durante un buen período de tiempo , su recuperación fue muy lenta y problemática. Dave recuerda éste suceso como una oportunidad que tuvo para conocer mejor a su hermano, porque como él mismo lo expresa “En esos momentos difíciles, siempre esperas el apoyo de tus familiares, pero no sabía si Ray se sentía contento o ¡celoso! de mi enfermedad, ya que por primera vez en mucho tiempo, las atenciones las tenía yo. Incluso cuenta que a pocos días de haber sufrido el mencionado colapso, supo horrorizado que Ray pedía a gritos un doctor por un terrible dolor de estómago. El médico arribó a su domicilio en plena madrugada y después de revisar al “Jefe Kink” se limitó a decir, “su estómago está perfecto, el problema es que Ray requiere más atención”.

Tal vez ese fue el meollo del asunto en la conflictiva relación filial. Un hermano mayor dotado con una capacidad extraordinaria para ser cronista, un observador agudo y un líder que se apoya más en sus habilidades intelectuales que en el manejo adecuado de sus relaciones interpersonales, haciendo frente y contrapeso a el hermano menor que vino a quitarle la atención de sus padres, que fue dotado de un virtuosismo musical y que prefiere vivir experiencias y no contar lo que otros viven.  

El eterno conflicto entre los roles familiares pre asignados y por tanto, muy interiorizados por ambos personajes. Tanto así que Dave alguna vez recordó con cierta amargura “ Ray es un auténtico vampiro. Me succiona completamente mis ideas, mi creatividad, mis emociones. Es realmente un ser tóxico para mí”

Durante la grabación del álbum Uk Jive en 1989, surgió una pelea de proporciones épicas, precisamente cuando Ray le metió mano a la mezcla de la canción “Perfect Strangers” la cual es de autoría de Dave, y significaba en aquel momento mucho para él. Es curioso, pero en el formato del álbum en vinyl (que por entonces era el formato que aún se consideraba dominante) no apareció la canción, y solo aparece en el formato de CD. 

El caso es que al regresar de un descanso de fin de semana, Dave se dio cuenta de que se había modificado sustancialmente el sonido de su guitarra durante la mezcla comandada por Ray , lo que sigue es un intercambio de “sutilezas” entre los hermanos:

Dave: “ Como se supone que puede expresar lo que yo soy realmente si te la pasas tomando mi energía”  

Ray:  “Puedo hacer lo que se me venga en gana, ya que YO SOY UN GENIO” 

Dave: “No eres ningún genio solamente eres un Pen…

Acto seguido empezaron los golpes y el caudal de insultos cada vez mas subidos de tono.  Uno de los asistentes del estudio comentó después que nunca había visto a dos seres humanos recriminarse y herirse de esa manera, menos aún siendo hermanos (se nota que nunca ha viajado a México).

En pleno declive, y como hacía ya más de dos décadas, los incorregibles Davies continuaban con sus pleitos dentro y fuera de los estudios  de grabación, sin embargo, el efecto lacerante del genuino maltrato verbal y físico, era más notorio y cual gangrena , acabó de forma más rápida y fulminante con el por entonces ya moribundo cuerpo musical de los Kinks, no sin antes recibir la entronización al recinto de los inmortales en 1990: El Salón de la Fama del Rock and Roll.

Desde 1996 no volvieron a trabajar juntos. Por sus propias declaraciones se conoce que podrían pasar dos o tres años sin cruzar media palabra, y cuando lo hacían por exigencias de negocios era mediante un correo electrónico. Casi nunca en persona. Finalmente el ayuno de amor filial terminó el pasado 19 de diciembre de 2015, cuando Ray subió al escenario del Islington Assembly Hall, en Londres, durante un concierto ofrecido por su hermano menor. Ahí, sin previo aviso ni ensayo (al menos eso se dijo oficialmente) los dos hermanos interpretaron “You Really Got Me” , como un regalo anticipado de navidad.

 Este acontecimiento abrió las puertas para que se especulara una reunión para fin de año de éste 2016, donde además participara el baterista original de la banda Mick Avory y posiblemente el bajista John Dalton o el tecladista John Gosling, quien estuvo durante casi toda la década de los 70`s con ellos.

La histórica reunión del 19 de diciembre de 2015

Una reunión después de 20 años de silencio sería una espada de doble filo. La mejor prueba de que el amor a la música de éstos peleoneros hermanos, trascendió sus diferencias, o quizá el amargo punto final que requieren pasar antes de decirse adiós definitivamente, ya que el final del camino se acerca peligrosamente para ambos. 

Respecto si algo cambiaría en su relación, el mismo Ray se encargó de señalar en una entrevista que se le realizó en 2008 sobre un posible retorno Kink , que finalmente “Yo seguiré siendo el hermano mayor, por lo que le guiaré, le forzaré y le educaré, y cuando llegue la hora supongo que le volveré a gritar” 

Es curioso observar a dos ancianos que al final del camino se reencuentran haciendo lo que siempre amaron, para lo que fueron tocados por los dioses, en un escenario modesto, lejanos los días de estadios y de gloriosas canciones como “Waterloo Sunset” , “Lola” , “See My Friends” “A well respected man” y muchísimas otras. Los dos hermanos con problemas para moverse, uno de ellos con su inseparable Gibson en la mano, el otro, ataviado con un pequeño sombrero de felpa, abrigo corto de lana inglesa y una botella pequeña con agua, para afinar la garganta. Después de un breve saludo , el líder Kink vuelve al centro del escenario, casi inmóvil, con una cansada pero aún poderosa voz, el magnetismo de su sonrisa burlona vuelve a atraer sobre sí los aplausos, los reflectores, las miradas… A su lado, observándolo, apoyando cada fraseo de su voz  con su incomparable riff,  Dave Davies vuelve a ser joven, vuelve también a realizar los coros, vuelve a ser cómplice y admirador de su hermano, vuelve al solo de guitarra inmortal en el puente de la canción, vuelve a incendiar la tonada inmortal : “You really got me”

Sin duda un buen epitafio compartido para ellos sería parte de la letra de aquel corrido que inmortalizara el Charro Avitia: “Dos hermanos muy buenos que tuvieron que pelear”, pues parece que a través de sus interminables sainetes, papelones , dimes y diretes, los Davies tuvieron el suficiente combustible para mantener viva la llama Kink.

Los dos como parte de un ying yang disfuncional, un virtuoso de la palabra, un virtuoso de las seis cuerdas, un par de músicos que en el fondo (tal vez muy en el fondo) de sus imbatibles egos, guardan un genuino amor filial, el uno para el otro.

Tres momentos para cimentar un edificio.

Primer momento: la explosión de un reloj.

Aún no se había materializado ningún sueño, ni las expectativas eran altas. Apenas se habían logrado ciertos cambios en los paradigmas musicales cuando los puentes entre el R&B negro y el Country Blanco se empezaron a cruzar en ambas direcciones.  Todavía la juventud no hacía suyo un  movimiento, ni había héroes, ni tampoco una industria formal. Apenas, eran los cimientos de un edificio que nadie sabía exactamente qué tan alto sería, que tan icónica o no sería su fachada, o si ésta sería capaz de ser reconocida a la distancia.

Y aunque esta canción, llamada “Rock Around The Clock” no había sido el primer rock and roll grabado de la historia, también es  indudable que a partir de su publicación el fenómeno musical cobró mayor  notoriedad y fuerza. Fue el cimiento definitivo que se esperaba, sobre el cual se podría construir con mayor seguridad esa mole monumental que con los años sería el Rock.

Su intérprete, un cantante  nacido en Detroit Michigan, en 1925 y que parecía mas un cómico bonachón que un Rock Star cuando el look de Rock Star aún no era inventado.

Bill Haley, cuyo verdadero nombre era  William John Clifton Haley, había iniciado su carrera musical desde 1948 con un grupo llamado  The Saddlemen  los cuales cantaban sobre todo música Country y Blues. 

Bill Haley en su faceta country, 1949. Antes de convertirse al Rock and Roll

En 1952 cambian su nombre a The Comets, tratando de hacer honor al famoso Cometa Halley, y  para 1953 graban una canción compuesta por él y su bajista de nombre Marshall Lytle, "Crazy Man Crazy", se convirtió en el primer Rock and Roll en entrar a las codiciadas listas de popularidad, llegando a ocupar el  lugar No. 15 en el listado de Billboard, y el No. 11 en el de Cashbox.

El primer paso se había dado y de ahora en adelante solo era cuestión de tiempo para que el movimiento se expandiera como una explosión atómica imparable.

En 1954 graban un cóver a un tema de  Big Joe Turner, un Rockabilly llamado “Shake ,Rattle and Roll”, convirtiéndose en el primer número de rock and roll en vender un millón de copias, además de ser la primer canción que penetró en las listas de popularidad británicas, haciéndole ganar a Haley y sus cometas su primer disco de oro.

Cartel de "Blackboard Jungle"

Sin embargo, la historia del Rock iniciaría oficialmente cuando en las salas de proyección de los Estados Unidos, al aparecer los créditos de la película  "Blackboard Jungle" estelarizada por Glenn Ford, se escucharían  por primera vez los compases iniciales de la canción que abría una nueva era…
Por vez primera una canción de Rock and Roll hacía su aparición en el séptimo arte.
El drama, que retrataba la problemática juvenil desde el punto de vista de un profesor maduro que se tiene que enfrentar a sus alumnos desafiantes, muy al estilo del estereotipo indisolublemente unido al rock del "rebelde sin causa", fue el perfecto telón de fondo para que la nueva música hiciera su aparición a nivel masivo.

“Rock Around The Clock” permaneció en el primer lugar por ocho semanas, fue tal su trascendencia que Billboard dividió sus célebres listados en dos: a partir de 1890 y hasta 1954 y de 1955 a nuestros días.

"Al compás del Reloj", como se le conoció en nuestro país no fue un tema compuesto originalmente por Haley o alguno de sus músicos.  Esta canción ya tenía un recorrido previo a través de varias interpretaciones. Es original de Max Freedman y James Myers y se registró originalmente en 1952. A Bill Haley se le ofreció cantarla después de que "Crazy Man Crazy" ingresara a las listas. La canción fue grabada el 12 de abril de 1954, en Nueva York y fue lanzada por el sello Decca, famoso entre otras cosas por rechazar a los Beatles en Inglaterra unos 8 años mas tarde.

"Rock Around The Clock" fue el primer rock and roll en vender más de un millón de copias en países como Inglaterra y Alemania, sin embargo el éxito llego solamente después de que fuese incluida en la citada película Blackboard Jungle en 1955. Así, durante casi un año, pasó desapercibida comercialmente.

El poder de la canción se manifestó cuando se puso en un contexto más amplio. La película fue un reflejo fiel del cambio generacional que estaba en marcha. Una sociedad de postguerra con una creciente población de adolescentes y jóvenes que muchas veces reclamaban un lugar y sobre todo, un espacio para consumo propio. El baile empezó a ser el ritual por excelencia por lo que la música para bailar se hizo imprescindible, y cuando el cine ayudó a la nueva música a llegar a un mayor número de espectadores, el impacto social fue profundo y sin precedentes.

Todo este movimiento permitió a Bill Haley gozar de una efímera fama y reconocimiento como el Padre del Rock and Roll.

Los empresarios tanto musicales como cinematográficos se dieron cuenta de que el matrimonio entre Rock and Roll y cine funcionaba y generaba ganancias jugosas. Así es que para el año siguiente, 1956, Bill Haley apareció como toda una estrella de Hollywood protagonizando su propia película titulada ... "Rock Around The Clock" , justamente. En ésta cinta Haley aparecía rodeado de otros artistas de la época como The Platters y Freddie and The Bell Boys, y lejos de presentar al nuevo género como cosa del demonio, se construyó un melodrama que permitiera a la juventud sentirse parte del nacimiento de una nueva música, y ¿por qué no? de una nueva era.

La película cumplió su cometido.
En las salas de prácticamente todo el mundo el ritmo se vio y escuchó en gran formato. 
Todo era baile y alegría. Todo era romper esquemas ya caducos a mitad de los 50´s. 
Y como promotor alegre y bonachón de éste movimiento estaba Bill Haley que montado en la cresta de la ola fue el primer cantante de rock en realizar una gira mundial por el viejo continente, en ser aclamado en países latinoamericanos en donde encontró una fiel base de seguidores y en abrir la brecha para que a partir de entonces , una verdadera legión de rocanroleros comenzaran su inagotable ir y venir inundando al mundo entero con el nuevo ritmo.

Aspecto de la Premier de Rock Around The Clock en Amsterdan, Holanda. 1956.

A Bill Haley se le reconoce también de haber despertado a los oídos de la juventud blanca el rock and roll,… En una sociedad profundamente estratificada tanto racial como económicamente, los blancos eran los responsables de gastar sus respectivos dólares para que la naciente industria del Rock and Roll pudiera florecer.

 Sin embargo, el tiempo y las circunstancias fueron especialmente ingratas con Haley, ya que entre otras cosas debido a su look y su condición de hombre treintañero casado y con hijos, su posición fue fácilmente alcanzada por un joven que además de ser blanco, era la encarnación de un semidiós griego en la tierra, con una voz que cautivó lo mismo a blancos que a negros,  capaz de registrar notas perfectas en el R&B, en el Country, en el Góspel y por supuesto en el Rockabilly.

Pronto, el Rock habrá encontrado a su rey. 

La histórica foto del cambio de estafeta. Octubre 20, 1955.

Segundo momento: El llamado del Sabueso

Un segundo gran momento lo vivió el Rock and Roll gracias al arribo de un chico de Tupelo Missisipi con su sabueso.

Estamos en 1956 y para entonces el ritmo se había convertido en una verdadera fuerza juvenil, ya había alcanzado a todo el país y pronto su ola expansiva llegaría a Europa. Un naciente mercado estaba generando una industria musical hecha exclusivamente para el consumo de jóvenes, aunque ya empezaba también ha tener visos de brecha generacional con todas las de la ley, pues los adultos reprobaban  al odioso ritmo que entre otras cosas representaba perversión, pensamientos pecaminosos y un indecible vínculo (por lo menos en apariencia) con el sector negro de la población, ya que de ellos originalmente había salido el estilo provocativo y el ritmo frenético que eran la marca de fábrica de esa “pseudo música”

Sin embargo, la juventud se sentía feliz, pues ya para ese año de 1956, contaban con un cantante lo suficientemente fuerte para hacer frente al establishment representado por sus padres y demás autoridades. Un joven de escasos 21 años, proveniente del estado de Missisipi, que tenía la exacta combinación de un intérprete negro sin ningún tipo de freno social y un aspecto sexy e irresistiblemente atractivo para el público blanco. Carismático, tierno, indefenso y tímido, con una voz salvaje y única, perfectamente entonada para el country blanco y el blues negro. Arrastrando multitudes a su paso y generando histerias colectivas que pronto se traducirían en millones y millones de discos vendidos.


Sin duda, era El Rey.

Elvis Presley había iniciado su carrera musical cantando para un pequeño sello regional del sur de los Estados Unidos: Discos Sun, propiedad de Sam Philips, su descubridor y mentor inicial. Pero su avasallante talento y estilo pronto fueron demasiado grande para la modesta casa disquera, la cual vendió su contrato a la poderosa casa grabadora RCA, iniciando así una de las mas increíbles carreras musicales.

Presley cantaba bien y de todo, pero lo más importante era su imagen. Justo lo que el nuevo género necesitaba para vender y para generar su propio credo y expectativas, para sexualizar la música y con ello generar ventas masivas.

Y en 1956, el Rey tomó por asalto todo lo que tenía enfrente. En enero de ese año era aún una sensación regional sureña. Para diciembre se había convertido en el más grande fenómeno musical estadounidense y su fama ya era internacional.

Elvis había grabado ya su mítico tema Heart Break Hotel (El Hotel de los Corazones Rotos) y tenía en esos momentos una apretada agenda de presentaciones por toda la unión americana. 
Fue justamente en su primera temporada en las Vegas, entre el 23 de abril y el 6 de mayo de 1956, en donde Elvis actuando como telonero de Freddie Bell y los Bellboys  les escuchó a éstos, cantar un tema que años atrás había interpretado la cantante de blues Big Mamma Thorton.

Hound Dog le pareció un tema poderoso y Elvis, se entusiasmó tanto que pronto quiso hacer su propia versión.

Según su baterista DJ Fontana, a Elvis le gustaba tanto que solicitó a Freddie Bell autorización para incorporar la canción a su repertorio. Y fue así, unos cuantos días mas tarde de que finalizara su primera temporada en las Vegas, el 15 de mayo de 1956, cuando Elvis cantó por primera vez Hound Dog, en el auditorio Ellis, en Memphis, haciendo una versión muy parecida a la que les había escuchado a los Bellboys.

Cuando se presentó en el programa de televisión de Milton Berle, el 5 de junio de 1956, Elvis no imaginaba que se convertiría esta canción en un verdadero parte aguas no solo de su carrera, sino de lo que socialmente podía ocasionar el Rock and Roll. Para ese entonces, Scotty Moore su guitarrista , ya le había agregado un poderoso riff y Fontana, también había hecho lo suyo al remarcar el final de las estrofas con un potente redoble de batería. No obstante, Elvis, cambió el tempo de la canción estando al aire, durante el programa.

Se le había pedido que por un momento dejara de lado su tradicional guitarra y Presley lo hizo, sacudiéndose de repente al instrumento y empezando un frenético movimiento mientras arrastraba las palabras del coro de la canción.

La mítica aparición en TV , 5 de junio de 1956.

Fue el inicio del paroxismo total.  Elvis se convertía en un verdadero símbolo sexual, provocador y desfachatado y convertía ese blues de 12 compases en una poderosa declaración de autoafirmación. Las palabras, el ritmo, la actitud, todo en la canción se convirtió en una bomba. A la mañana siguiente miles de cartas llegaban a las oficinas del programa, muchas de ellas (la mayoría) protestan por el despliegue de sensualidad que la noche anterior habían visto por televisión las buenas conciencias norteamericanas. 

 Los críticos de televisión se lanzaron en una campaña anti Presley, argumentando que la canción no tenía sentido alguno y los movimientos inmorales de Elvis eran un claro ejemplo de la degradación juvenil. Lo acusaron de provocar la delincuencia en la juventud y a partir de ese momento se le empezó a conocer como Elvis The Pelvis.

El Rock and Roll por fin, había encendido la ira de una generación, la brecha entre adultos y jóvenes se hizo mas profunda. Con esta canción y de la mano de Elvis, el rock encontró su vocación provocadora, la misma que le serviría para reinventarse una y otra vez en sus sucesivas resurrecciones futuras.

La canción significó otro número uno para el Rey, en aquel definitorio 1956.

Se grabó en los estudios de la RCA en Nueva York, el 2 de julio de 1956, junto con los temas “Don´t Be Cruel” y “Anyway You Want Me” .

Aunque en los discos se leía que el productor de los temas era Steve Sholes, los propios miembros de la banda del Rey dijeron que el mismo Elvis había sido el productor, ya que la canción debía escucharse exactamente como el marcaba. Para ello se grabaron 31 tomas, hasta que Presley se mostró satisfecho. La canción se lanzó como lado B del sencillo Don´t Be Cruel, pero ambas llegaron por méritos propios hasta el número 1, algo nunca antes visto en el mundo de la música. Permaneció once semanas en el número uno hasta que llegó otra canción de Elvis, “Love Me Tender” a desbancarla del lugar de honor.

Musicalmente hablando el tema se adelantó a su época, mostró el poder del Rock and Roll en su lado mas salvaje y visceral, fue un acontecimiento en la T.V. y un verdadero alarde de fiereza en sus demoledores riffs que predijeron con años de anticipación lo que después se escucharía en el hard o el punk.  Y todo esto dentro de dos minutos y quince segundos…

Tercer momento: La improvisación que inventó un género.

Ray Charles es un caso atípico de inspiración, simpatía, virtuosismo y sentimiento a flor de piel, todo lo cual le permitió asimilar, desarrollar y lo que es mas valioso, unir diversos géneros musicales: el Jazz, el Gospel, el Blues y el Rock and Roll, inventando de paso la música Soul .

Un verdadero puente humano y musical. 
Generó como ningún otro cantante y músico el orgullo por la raza negra. Víctima del siempre estúpido racismo en el sur de los Estados Unidos en aquellos lejanos años cuarenta, incursionó a temprana edad al mundo del jazz, de donde se alimentó primero hasta desarrollar un verdadero virtuosismo en el piano que lo mismo le permitía improvisar dentro de la síncopa tradicional, que arremeter a toda velocidad en un boogie boogie frenético, o hacer llorar a su piano con un incendiario blues.  

El Genio inició a su carrera musical tocando  el piano, y al quedar completamente ciego a la edad de 7 años, tuvo que aprender las notas y la técnica mediante sistema braile.

A los quince años al quedar huérfano de madre, decidió no volver a la escuela y dedicarse de lleno a la música. Estuvo rolando en varias agrupaciones de jazz, e incluso llegó a tocar con los míticos hermanos Adderley, sin embargo Ray quería dirigir su propio grupo, pues tenía la suficiente confianza en su calidad musical y en su facilidad para generar arreglos para orquestas completas.

Esto y su inagotable necesidad por obtener reconocimiento, le llevó a conducir su propio grupo, y en 1949 ya viviendo en el norte del país, (pues en el sur siempre encontraría obstáculos por su condición de negro invidente) obtuvo su primer hit en las listas de R&B, una canción llamada  “Conffession Blues” . Entre 1949 y 1952 grabó para un pequeño sello discográfico llamado Swing Time Records, en 1953, otro verdadero visionario del negocio musical lo escuchó y decidió llevarlo a su propio sello.

Ahmet Ertegun se convirtió así en su mentor y Atlantic Records en el alma máter de Ray Charles.

A partir de 1953 se convirtió en un fenómeno nacional. De repente ese chico atormentado por su ceguera y su condición de negro marginado era reconocido por el mismísimo Sinatra como el auténtico Genio.

Los éxitos se suceden y sus presentaciones empiezan a ser legendarias. Nacen canciones como  “Mess Around”, “I Got a Woman”,” Hallelujah I Love her So” .

Sin embargo, una canción en particular, aglutinó toda la esencia de Ray, y lo que es mas importante, generó un verdadero sentimiento catártico en todo aquel que a finales de los 50 la escuchó.

La canción surgió como muchas grandes obras, producto de la casualidad, la improvisación y la necesidad de tocar algo para su exigente auditorio. Cuenta el saxofonista Mike Evans, que al final de un concierto en Bronwsville Pennsilvannya, Ray y sus músicos habían ya agotado todo su repertorio, sin embargo la audiencia pedía mas,  y el dueño del lugar forzó a Charles a continuar tocando pues aún faltaban 15 minutos para terminar.

Entonces el genio improvisó.

Ahí mismo, delante de todo el publico y sin que lo supieran, comenzó a pasear elegante y jazzísticamente sus dedos sobre el teclado, dando inicio a una de los mas reconocidos riffs de piano de la historia. Se volteó hacia sus coristas y les dijo, “Voy a tocar algo, no pregunten y solo síganme”

 Después de cuatro ciclos de piano Charles se animó a cantar los primeros versos que ahí mismo compuso. Sin pensarlo mucho, se descubrió entonando ante la audiencia, ciertos versos que venían de tradicionales boogie boogie, sus músicos maravillados iniciaron la persecución de la hábil demostración pianística de su jefe… Después Charles a media canción pidió a las Raelettes sus coristas, que repitieran lo que iba diciendo, convirtiendo a este jazz y boogie boogie en una auténtica canción de llamada respuesta, África se hacía presente una vez mas…

Charles menciona que pudo sentir y escuchar la reacción de la gente que inmersa en un indescriptible júbilo inició el baile, gritaban y reían con cada verso entonado por él. El ritmo lo envolvió todo y pronto tanto músicos como público se encontraban en un estado de trance común.

Pocas veces se había experimentado tal comunión entre músico y público, proveniente de un momento de improvisación.

Ray siguió tocando durante algunas noches su recién compuesto tema y la respuesta siempre fue la misma.  Finalmente y al regreso de esa gira, el 18 de febrero de 1959 en los estudios de Atlantic Records se grabó esta verdadera joya conocida por “What ´d I Say”.

Con una duración inaudita para la época, la canción tuvo que ser dividida en dos partes para poderla comercializar como sencillo. Fue el primer sencillo en editarse con esa maratónica duración de seis minutos y treinta segundos. Las radiodifusoras empezaron a presionar a Atlantic para que se editara un solo corte de máximo tres minutos, argumentando además que la segunda parte era decididamente inmoral y que tenía un fuerte contenido erótico.  Una versión que podría considerarse Light, fue entregada entonces para ser radiada. El éxito fue casi inmediato y de iniciar en el lugar 82 de las 100 más populares de Billboard, al paso de dos semanas ya estaba en el lugar 23,  y una semana mas tarde ya estaba en el puesto No. 1, convirtiéndose hasta ese momento en el sencillo más exitoso en toda la historia de Atlantic Records.

Además representó para Charles su primer éxito dentro del género del Rock and Roll.

Por fin su labor como puente musical entre diversos géneros se había cristalizado en un tema que fue un éxito entre sus seguidores de raza negra y la juventud blanca que encontró en “What I´d Say”, un vehículo perfecto para rasgar todas las ataduras de una moral que se antojaba cada día mas retrógrada.

Cabe mencionar que este tema fue una mina inagotable de inspiración para los nóveles grupos de rockeros que empezaban a pulular del otro lado del atlántico. Durante 1960 y 1961 una banda de adolescentes que se dedicaba a alegrar a los marineros alemanes en el puerto de Hamburgo, noche tras noche se empeñaban en sonar como Ray Charles, su héroe, y para ello religiosamente interpretaban “What d I Say” en cada turno en el escenario.

Otro muchachito imberbe de nombre Mick Jagger, se convulsionaba igualmente junto a sus entusiastas amiguitos que unos meses mas tarde se convertirían en los Rolling Stones al compas de esta canción. Se dice que fue el primer tema que ellos quisieron interpretar.

Otros grandes como Eric Burdon, Steve Winwood y Van Morrison han citado esta canción como su máxima fuente de inspiración e influencia para iniciar sus respectivas carreras. La revista RS en su famosa lista de las 500 mejores canciones de toda la historia la ubicó en el puesto 10 y desde el año de 2002 se añadió  una copia del tema  en la Biblioteca del Congreso de los EU, como una referencia obligada en el desarrollo de la cultura y las artes. El propio Ahmet Ertegun tituló el libro que narra la historia de su casa disquera, la mítica Atlantic Records, "What d I Say", rindiendo un justo homenaje a aquella canción que se convirtió en su sencillo más vendido y la que sin duda catapultó a la disquera a las grandes ligas.

Se afirma también que con este tema se inauguró oficialmente el género de música Soul. Efectivamente esta canción solo pudo nacer de lo más profundo del alma de un Genio.

Es así como el género obtuvo tres momentos que lo catapultarían a ser el ritual juvenil más importante de la segunda mitad del siglo XX. El cine, la televisión y la improvisación en el escenario fortalecieron su capacidad de penetrar en el inconsciente colectivo, de mover no solo piernas, sino millones de vidas desde entonces. 

¡Hasta la próxima!

Duane Allman y el sonido trágico del slide...

Los Hermanos Allman frente al respetable , circa 1971

Verdaderos maestros en el arte de incendiar canciones, y de paso vidas enteras.

Blues, Jazz, Rock de carretera y todo el espíritu de los primeros años 70, comprometidos con el arte de vivir (y tocar música) al límite. The Allman Brothers Band fueron una verdadera ignición de furia sureña que salió desde Macon Georgia, y que obtuvo de las raíces del rock su mejor combustible.

Combinando el espíritu hippie, el amor a la comuna rural y la cabaña de madera en donde refugiarse del asfalto y la tecnología cobijando los sueños con un buen blues y detonando rock y jazz para crear una gran cortina de humo que también fungiera como máquina del tiempo.

Orígenes en el profundo sur.

Duanne Allman se había poco a poco convertido en un apóstol del blues y sobre todo del estilo slide.

Influído por todo el legado del delta, el sonido de Memphis y el Soul de Georgia pudo combinar el clásico sonido rural del profundo sur, con el refinamiento del jazz y la energía del rock.

Nacido en Nashville Tenesee, el 20 de noviembre de 1946, Howard Duanne Allman siempre se mantuvo cercano y protector respecto a su hermano menor, Gregory Lenoir Allman, quien naciera un 8 de diciembre de 1947.

Inquietos y huérfanos de padre desde muy temprana edad, los hermanos Allman reciben instrucción militar en la academia Castle Heights, en Lebanon Tenessee. Fueron los discos de Miles Davis, y John Coltrane, dos gigantes del mundo sincopado, los cuales despertaron la incipiente pasión de Duanne hacia la música.

Desde 1961 empiezan a tocar juntos y aparecen en diversos escenarios locales de Daytona Beach , Florida, en donde tenían su residencia.

Portada del segundo álbum de Hour Glass, "Power of love" de 1968

Varios nombres fueron utilizados por los hermanos para sus duetos y primeras bandas: The Kings, The Escorts, The Allman Joys y finalmente Hour Glass (Reloj de Arena), nombre con el que grabarían para Liberty Records en California sus primeros dos álbumes ya como músicos profesionales.

El grupo obtuvo cierta notoriedad en el círculo de los clubes californianos, y para 1968 tocaron varias veces en el afamado Fillmore West, en el Avalon Ball Room y en el Whisky A Go Go. Sin embargo no obtuvieron éxito comercial por lo que se desbandan .

La banda Hour Glass en una presentación por TV en 1968

Regreso a las raíces

Los tiempos evolucionan rápidamente las cualidades musicales y las estéticas avanzan hacia la madurez del rock y su presentación como arte mayor. No obstante, en ciertas regiones del profundo sur, en Texas y California, algunos músicos se preparan para el llamado “regreso a las raíces” que a partir de 1968 inundó buena parte del Rock, en ambos lados del atlántico.

Ese regreso a la tierra con sus sonidos primigenios y básicos, desentrañando el sonido del slide guitar para hermanar Blues y Rock, sin trucos de estudio y con mucho sudor en el escenario fue la bandera que grupos como Creedence Clearwater Revival, Moby Grape (al menos en su primer álbum), Cactus, Stone The Crows,, Foghat, e incluso The Beatles ( Let It Be) y Rolling Stones (con su trilogía Beegars Banquet- Let it Bleed-Sticky Fingers) tomaron, enarbolaron y proyectaron con su música.

El grupo de los Hermanos Allman surge en éste contexto, una vez que Duanne se convierte en un exquisito requintista de sesión, y en diversos estudios del sur, en Alabama, Tennesee y Georgia trabaja con grandes del blues y del soul como Aretha Franklin, King Curtis, Wilson Pickett, Otis Rush , Arthur Conley, entre otros, lo cual le permite crecer en experiencia y pulir el preciso y cristalino slide que caracterizara su sonido.

Duanne Allman en las sesiones de grabación con Wilson Picket

Hay una curiosa anécdota que marcaría el encuentro un par de años después con Eric Clapton, y es que el gran mano lenta, en más de una ocasión ha mencionado como su solo de guitarra favorito de todos los tiempos, aquel que interpretó Duanne en el cover de Hey Jude, que Wilson Pickett grabara el 27  de noviembre de 1968 en los legendarios  Fame Recordings Studios, ubicados en Muscle Shoals Alabama.

Su hermano Gregg, mientras tanto, se había quedado una temporada en California, cumpliendo obligaciones contractuales con Liberty Records, y consolidando sus habilidades como tecladista y compositor.

Cuando los hermanos se reencuentran saben que las capacidades de ambos deben confluir en los fértiles campos del Blues-Rock aderezado con toques de Jazz.

Empiezan el reclutamiento de músicos que habían coincidido con ellos en ciertos momentos de su travesía y así, le dan vida a una formación suigéneris dado que presentarían al público dos bateristas (Jai Johanny Johanson y Butch Trucks) , dos guitarristas principales (Duanne Allman y Richard -Dicky Betts) un bajista (Berry Oakley) y un tecladista (Gregg Allman).

Miembros originales de Allman Brothers Band , arriba en alusión a Cristo, Berry Oakley, abajo de izq. a derecha: Butch Trucks, Dicky Betts, Duanne Allman, Gregg Allman y Jai Johanny, 1969.
La foto tomada en el cementerio de Rose Hill, en Macon Georgia.

La primera sesión de ensayo, con la formación original, tiene lugar el 23 de marzo de 1969, en Jacksonville Florida.

La fuerza creativa del grupo la aportaba Gregg y la pasión por la honestidad de la propuesta musical venía directo de la guitarra de Duanne. De ésta manera y tras deliberar con los otros miembros del grupo  para buscar un nombre, se decidió hacerle honor a los fundadores y se bautizaron como La Banda de los Hermanos Allman.

Portada de su primer álbum. 1969

Sus dos primeros álbumes sientan las bases de un sonido que sobre todo se desarrollaría en sus presentaciones en vivo. Sin mucho éxito comercial, los álbumes “The Allman Brothers Band” de 1969  e “Idlewild South” de 1970 fueron el pasaporte para que el grupo comenzara una serie de giras agotadoras a lo largo y ancho de la unión americana. 

Conciertos inacabables que les dieron una solvencia escénica pocas veces apreciada en una banda, de tal manera que se decía que siempre sonaban mejor en vivo que en el álbum.

Layla y Eric Clapton

En uno de éstos conciertos el 26 de Agosto  de 1970 , en el Centro de Convenciones de Miami Florida , Duanne Allman fue visto en acción por otro guitarrista inmortal que emocionado al término del concierto , lo invitó para que participara con su guitarra en el trabajo discográfico que estaba iniciando: Layla, and Another Assorted Love Songs.

Duanne ya había tenido noticias de que el gran “manolenta” estaría grabando en los estudios Criteria de Miami, lo cual le provocó una gran emoción pues siempre había admirado el trabajo de Clapton. Así de que al coincidir en la ciudad de Miami ambos guitarristas se pudo dar su encuentro al término de la actuación de los Allman Brothers .

Esa misma noche del 26 de agosto, tuvo lugar el primer jam, contando con la participación de Duanne.

De ésta manera, el líder de los Allman Brothers se convirtió en uno más de los Domino´s , la banda real-ficticia que acompañara a “Derek” (Eric Clapton)

El resultado lo podemos escuchar en la inmortal “Layla” , grabada el 9 de septiembre de 1970 ,una de las canciones más emblemáticas del Rock en toda la historia. La manera en que llora la guitarra slide , redefiniendo exactamente un lamento amoroso, es responsabilidad de Duanne. 

Duanne Allman con Eric Clapton y el resto de los Domino´s, sesiones de grabación de Layla en agosto de 1970

El duelazo de requintos entrando y saliendo como abejas en panal es realmente asombroso en ésta canción, y fue la constante en prácticamente todo el álbum. Key To The Highway es prácticamente un Blues-Jam capturado por el ingeniero de sonido en donde ámbos guitarristas tienen un festin de slide guitar. Keep on Growing nos muestra uno de los mejores ejercicios de “guitarras gemelas” de la historia mientras que el tributo a Hendrix en “Little Wing” pone de manifiesto el respeto que sentían por el nativo de Seattle.

El ejercicio resultó exitoso y benéfico para todos.

Los interminables duelos de guitarra entre Clapton y Allman, la esencia de Layla

En el Fillmore East

Y Duanne ganó aún más confianza y mayores habilidades que supo combinar en el escenario con el resto de su banda. Para inicios de 1971, Allman Brothers Band era el mejor acto en vivo, por lo que no se dejó pasar de largo su presentación en un recinto definitivo: El Fillmore East de la ciudad de Nueva York.

Los conciertos llevado a cabo entre el 11 y el 13 marzo de 1971 se editaron en un álbum histórico.

Portada del álbum "At Fillmore East" 1971

Para muchos , (y me incluyo) el mejor álbum en vivo del rock. Toda la fuerza y la sabiduría del sonido Allman, se captura en el repertorio que incluía clásicos del blues (Stormy Monday, Statesboro Blues) y joyas propias del repertorio de los de Georgia (In Memory of Elizabeth Reed, Se logran momentos inolvidables llenos de blues y con el espíritu de improvisación y sudor en el escenario , propios del mejor jazz.

Una verdadera fotografía de un año grandioso para la historia de la música, en donde el espíritu sesentero de experimentación, se une a la fiereza de los setenta detentando el sitio de uno de los mejores discos de 1971 y de la historia.

Preconizando lo que sería la eterna parafernalia setentera del rock , cuando surgiría el llamado “Rock-Arena” los Allman Brothers posan para la cubierta del disco frente a sendas cajas contenedoras de su equipo de sonido. Mostrando con auténtico orgullo sureño, quien era la banda más ruidosa y más potente en los escenarios de E.U. por ese tiempo.


Futuro y tragedia

¿Que vendría para los Allman?

En su cumbre creativa y de solidez artística, siendo ya conocidos y reconocidos por su sonido en vivo, con una guitarra definitiva y definitoria para el rock , Duanne se dio tiempo en ese mismo 1971 para participar como guitarrista invitado en un disco del flautista de jazz Herbie Mann, quien alcanzaría popularidad fuera del ámbito jazzístico con su hit discotequero del ´75 “Highjack”

En éste disco llamado “Push Push”, el sonido de Duanne se vuelve mucho más funk, con altos niveles estilísticos .Sin perder la fuerza y la sencillez del rock, Duanne Allman se escucha como todo un jazzman por derecho propio que resultó ser el perfecto contrapeso para la flauta virtuosa de Mann.

El horizonte no podía ser más prometedor.

Pero como siempre, los eternos imponderables que vuelven a la vida un juego riesgoso y a veces, especialmente cruel, vinieron a cambiar de tajo todo lo que se tenía en mente por parte de la banda.

Un 29 de octubre de 1971, por las calles de Macon Georgia, Duanne circulaba en su motocicleta, sintiendo el viento y la libertad entre su melena rubia.

Un segundo de distracción por parte de un automovilista, un ligero cambio en la uniformidad del pavimento, un centímetro mal alineado en el manubrio del caballo de acero, un instante macabro bastó para terminar con la vida aún muy joven del virtuoso guitarrista.

Funeral de Duanne Allman, donde sus compañeros tocaron en honor del músico

En el aire de Macon aquella mañana de otoño empezaron a fluir las notas de “Dreams” el tema etéreo y misterioso incluido en el álbum debut de la banda.

De pronto The Allman Brothers Band se quedaban sin alma. El líder musical y la fuerza unificadora de tan variados talentos había pasado a la dimensión alterna, sin apenas sentirlo.

Todo el peso del grupo recayó sobre su hermano Gregg y sobre el otro gran guitarrista Dicky Betts.

No obstante de su sobrada calidad, éste último se encontró de pronto frente al dilema del sonido Slide.

Dicky Betts y Berry Oakley en acción

Como alguna vez lo contó en una entrevista para la revista Hittin´The Note en 2011, Betts recuerda que en aquel momento “ No podía tocar la guitarra slide, porque simple y sencillamente nunca lo había hecho” Además del peso psicológico que representaba el quedarse como único guitarrista y por si eso fuera poco, con la responsabilidad de llenar los zapatos de un inmortal como Duanne.

Pero la banda lejos de desintegrarse, se reagrupó en torno a Gregg y con el espíritu de su guitarrista fundador, teniéndolo siempre presente en los ensayos, se metieron al estudio de grabación a finales de 1971 para producir el disco doble  “Eat a Peach” el cual por cierto, contó con las últimas participaciones de Duanne en el estudio antes de su trágica muerte, algunos temas en vivo que no entraron en el disco del Fillmore East , y canciones inéditas,con los músicos restantes.

Portada del álbum "Eat a Peach", 1972

Lanzado en Febrero de 1972, resultó su mayor éxito comercial hasta ese momento, llegando hasta el No. 4 en las listas de álbumes de Billboard, “Eat a Peach” fue un disco de transición y un tributo a una de las mejores guitarras que han sonado en la historia del rock.

El grupo decidió no buscar otro guitarrista sustituto de Duanne que hiciera compañía a Dicky Betts, y se decantaron por engrosar el sonido de sus teclados, por lo que a partir de 1972, Chuck Leavell , un joven  pianista con manejo solvente de diversos estilos, pasó a formar parte de la agrupación, por lo que ahora habría un órgano y un piano en el sonido de los Allman.

Ya con éste nuevo elemento y teniendo en claro que el grupo debía seguir honrando la memoria de Duanne haciendo lo que a el más le gustaba hacer, se decidieron por volver a los estudios en octubre de 1972 para grabar su siguiente álbum “Brothers and Sisters”

Con un sonido más fresco y country, sin dejar de lado sus raíces blues, las canciones de Brothers and Sisters fueron autoría en mayor medida de Betts.

El 11 de noviembre de 1972,  se habían concluido las primeras dos canciones del álbum: “Wasted Words” con un gran trabajo slide por parte de Dicky Betts, y la gozosamente country “Ramblin´Man” una verdadera cumbre musical para la nueva alineación musical.

Ese día, como un guión para una película de Hitchcock, con inquietantes coincidencias, juegos del destino o franca tragedia omnipresente en el horizonte del grupo, su bajista original Berry Oakley  se estrelló en su motocicleta con un autobús escolar.

A escasas tres cuadras del accidente que 12 meses atrás había empujado a su amigo y confidente a la dimensión alterna, Berry Oakley , el que para sus compañeros músicos representaba la auténtica fuerza de cohesión grupal, gran amigo y espléndido ejecutante de las cuatro cuerdas decidió seguir los pasos de Duanne.

Aún con vida, Berry fue llevado a su casa, negándose a recibir atención médica. A las pocas horas el músico fue llevado de emergencia al hospital de Macon, pero en el trayecto perdió la vida, debido a múltiples fracturas craneales.

Las tumbas de ambos músicos se encuentran compartiendo el mismo jardín, una junto a la otra, como en vida compartieron sueños, excesos y música.

En ese cementerio de Macon, el Rose Hill en donde muchas tardes los miembros del grupo asistían en busca de inspiración, y de hecho la encontraron al observar la tumba de Elizabeth Reed, a cuya memoria Dicky Betts escribió el famoso tema "In Memory of Elizabeth Reed"

Las tumbas de Duanne Allman y Berry Oakley, en el cementerio Rose Hill, en Macon Georgia

Oakley sustituído por Lamar Williams, también bajista excepcional, el cual terminaría con la banda el resto de Brothers and Sisters, trabajo que finalmente apareció en agosto de 1973.

The Allman Brothers Band se convertirían en leyenda en los años subsecuentes.

Respetados como una de las mejores bandas americanas de rock-blues. Generadores del llamado “Rock Sureño” y con una carrera longeva, no obstante, nunca serían otra vez  aquellos innovadores músicos que a la sombra de la mágica guitarra de Duanne Allman y con la unión espontánea y plena del espíritu de comuna hippie de finales de los 60´s  que generaba Berry Oakley,  se aventuraron por caminos que no habían sido transitados, partiendo del profundo sur, de Macon Georgia, llenando con su música millones de kilómetros en la carretera eterna del Rock.

La banda de los hermanos Allman haciendo lo que mejor sabían, ca. 1971